「這次編舞跟以前作品非常不一樣，真鍋大度與我、還有燈光設計沈柏宏、服裝設計范懷之都還在一種未知中探索。我感覺這回為舞者身體通上了電，有一種獨特的能量正在發生。」雲門舞集藝術總監鄭宗龍。

2023雲門舞集50周年，春季演出林懷民的經典舞作《薪傳》，秋季將於台北、台中與高雄國家表演藝術中心3座場館，帶來藝術總監鄭宗龍結合身體與科技的全新作品《波》，結合日本當代最具影響力新媒藝術家真鍋大度，打開身體與科技結合的可能，為舞蹈觀眾打開不同角度。

鄭宗龍與真鍋大度(Daito MANABE)擁有不同的學習背景。鄭宗龍從8歲舞蹈實驗班跳至大學舞蹈系畢業，2020年接任雲門舞集藝術總監。真鍋大度是理工男，東京理科大學數學系畢業，跨領域將音樂、舞台表演與科技結合，日本電音女團Perfume的絢麗舞台與里約奧運首席科技總監「東京8分鐘」的科技應用都是他的作品。

鄭宗龍與真鍋關注彼此的Instagram(IG)，鄭宗龍透露：「我常常看到真鍋在社群媒體對著鏡頭跳舞，很少看到做科技創作的人，居然會喜歡跳舞。」真鍋大度表示：「宗龍的舞作舞者人數很多，跟我以前的製作很不同。他使用的音樂非常有趣，是一位具有躍動感及特色很強烈的編舞家。」

2022年初2人開始探討創作《波》的核心，隨後於東京首次面對面，推進《波》的身體與科技碰撞。「真鍋每次的創作都用了不同的媒材，不管是無人機、印表機，或是擴增實境。東京見面時一拍即合，發現我們都不喜歡重複過去的創作。」

鄭宗龍觀察這幾年認為經歷疫情、通膨、戰爭等變化，有許多種能量透過不同的形式反覆出現，像是蝴蝶效應將我們緊扣在一起。「所有人都沒有辦法躲過這個狀態。」因此他以跳舞的方式讓大家看見能量的震動，稱這種傳遞為「波」。

「這次作品比起情感、故事，更重視能量、振動頻率等在空間的移動；我把自己編舞的一部份工作交給AI，希望可以迸出新火花，能有顛覆自己作品的呈現，也希望能向電腦學習新動態、動能，為未來創作提供更多身體可能性。」

真鍋大度對”波”也有感受，認為世界上所有事物都能說是波，「但如果2個不同週波的波互相干擾，就會產生新的形態。」兩人討論時頻頻振盪出創作火花。鄭宗龍表示：「聊到這2年AI技術的發展，也會是一個新的能量的震動。我們一致認為也應該要把AI納進來，變成《波》這個舞作，也是這個時代很重要的一個創作脈絡。」

2月鄭宗龍與真鍋大度帶著舞者與科技團隊在雲門劇場展開第一步測試。團隊以科技工具讀取舞者的肌肉電流、呼吸與聲音、神經傳遞等身體數據資料，經過AI技術，演算為影像或其他形式，將看不見的波，由看得見的身體完整呈現。

真鍋大度透露，編舞方式是由雲門舞者根據不同音樂跳舞，他在雲門舞者身上加裝偵測裝置，再紀錄舞者的身體數據成為資料庫，創造出雲門版AI，經由AI程式深度學習，再透過新的音樂編舞，人與AI共同編出新作《波》。他在擷取數據的過程中，發現雲門舞者的肢體能力很強，有很多精彩表現。

鄭宗龍坦言，真鍋大度用AI編創的舞蹈影像，其實有許多關節與肌肉的使用並不符合人體工學，但運動的邏輯能契合過去身體舞動的流動狀態，因此會再做修改，藉由舞台技巧、裝置，讓AI編舞的可行性大幅提升。

「從AI編舞發現很多人體做不到的事情，但這是很好的挑戰，因為每個創作者都有慣性，AI可以打破這個慣性，有些動作是我們壓根不會想到，因為人體要做這個動作會太辛苦，所以不會在作品中呈現，但AI不會思考這個，所以最辛苦的還是雲門舞者要接受電腦給的挑戰，但我相信雲門舞者千錘百鍊，一定可以接受挑戰。」

真鍋大度將對身體施展那些科技魔法持保密態度：「現階段都還在排練室測試中，宗龍與我還沒決定演出時要使用哪些部分。令我印象深刻的是，雲門對科技方面也非常有興趣。但科技最後還是取決於如何展現身體，當宗龍編完舞之後，我也要用影像對舞蹈作出詮釋，這對我來說也是一個挑戰。」

這次鄭宗龍編創《波》的過程充滿實驗，他創作的部分比例很高。「波是能量的流動，沒有故事，只有身體的事。很像油彩被發明，時代的繪畫風格就開始改變了。雖然排舞過程充滿了許多忐忑，但也帶來一種沒辦法立即掌握事情的快感，我非常期待。」《波》正在密集排練，由於如此未知而獨特，鄭宗龍期許能夠駕馭這美麗又繁複的力量。

衛武營總監簡文彬表示：「非常期待看到雲門的新作，讓肉眼看不見的波，透過舞者的身體完整呈現，感受振盪。」兩廳院總監劉怡汝指出：「宗龍的舞作一直特別關注視覺、音樂與身體之間的關係。我非常期待見證雲門不斷蛻變的新樣貌。」歌劇院總監邱瑗提到：「期待《波》展現出一個新世代獨特的藝術視角，為雲門創造了一個新的語言邏輯。」